Фриц Виктор Хаселблад е роден в шведския пристанищен град Гьотеборг (Гьотеборг) на 8 март 1906 г. Семейство Хаселблад са успешни търговци, които от 1841 г. се специализират предимно в текстил и облекло, но през 1885 г. се разклоняват в младата среда на фотографията. През 1888 г. F.W. Hasselblad & Co става изключителен шведски дистрибутор на продукти на Eastman Kodak. Няколко години след раждането на Виктор, през 1908 г., семейната компания създава ново подразделение, наречено Hasselblads Fotografiska AB - Hasselblad Photographic Limited - което създава верига от търговски обекти и съоръжения за обработка на снимки в цяла Швеция.
Не е изненадващо, че младият Виктор проявява жив интерес към фотографията от ранна възраст, заедно с голям ентусиазъм за нещо общо с природата, но по-специално с птиците. Тези две хобита в крайна сметка щяха да се обединят, за да помогнат за промяна на хода на дизайна на камерата.
Виктор беше толкова запален да бъде в тази област, че ученето му страдаше, въпреки че се справяше добре с биологията и ботаниката. В крайна сметка баща му Карл Ерик, инженер по професия, реши, че чиракуването в семейния бизнес ще бъде по-изгодно от завършването на училище.
Тийнейджърът също е изпратен в Дрезден, Германия, за да научи повече за бизнеса с камери. Работил е за ICA-Werken - който по-късно се превръща в Zeiss Ikon - научавайки много за работата на камерите и обективите и в процеса на това владеещ немски език. Вече на 20 години, Виктор впоследствие се премества в Париж, където работи в магазина Kodak-Pathe на Avenue de l’Opera и учи френски (той също така владее холандски и, разбира се, английски).
Където и да е бил по света, той продължава да преследва своите двойни страсти към орнитологията и фотографията.
През 1926 г. Виктор се премества в САЩ и работи за Kodak в централата в Рочестър. Докато беше там, той попадна в центъра на вниманието на основателя на компанията Джордж Ийстман, който го кани на вечеря по няколко пъти.
В крайна сметка Виктор се завръща в Швеция, за да работи в семейния бизнес, който сега се е разширил до верига от фото магазини в Швеция. Той закупи мотоциклет Husqvarna, с който пътуваше из страната - а след това по-далеч до Дания и Холандия - в многобройните си експедиции за наблюдение на птици.
Той беше върнал 8x10.5cm формат Graflex камера от САЩ, но започваше да научава за ограниченията му в полето, особено когато снима малки, бързо движещи се обекти. Започва да снима и с далекомерни камери Leica и Contax 35 мм, на които много се възхищава, но смята, че малкият отрицателен размер е ограничение, що се отнася до правенето на големи разпечатки.
През 1934 г. Виктор се жени за Мери Ерна Ингеборг Наторст - известна като Ерна - в църквата Сеглора в Скансен, музей на открито в Стокхолм. Той беше на 27, тя на 19. Двамата останаха щастливо женени до смъртта на Виктор през 1978 г., но нямаше деца. Имаше обаче много кучета, включително едно, наречено Leica. Ерна почина през 1983 г. на 68 години.
През 1935 г. Виктор има издадена книга, наречена Flyttfågelstråk - The Flight Of Migratory Birds - която той както пише, така и снима. Това беше разумен успех, но това си струваше, тъй като дългите отсъствия от семейния бизнес допълнително тестваха вече обтегнатите отношения с баща му. В крайна сметка Карл Ерик изчерпа търпението и през 1937 г. уволни сина си. Двамата никога повече нямаше да говорят.
Без съмнение, за да докаже точка, но и тъй като той силно се нуждаеше от доход, Виктор реши да създаде собствена компания - Виктор Хаселблад АБ - и отвори магазин, наречен Виктор Фото - разположен на един от главните градски площади в Гьотеборг - който съчетаваше фотография с работилница за ремонт на фотоапарати. По ирония на съдбата Виктор Фото беше точно зад ъгъла от главния офис на стария семеен бизнес.
Излитане
Докато прекарва дълги часове в кожи, наблюдавайки птици, Виктор беше започнал да мечтае за идеалната си камера. Трябваше да бъде рефлексен дизайн. Трябваше да позволява бързи корекции. Трябваше да има сменяеми лещи. Трябваше да е по-малък и по-лек от Graflex, но да има по-голям отрицателен размер от 35 мм. Това трябваше да позволи много по-големи увеличения, като същевременно запази много фини детайли като пера.
Първоначално обаче Виктор не беше напълно сигурен за конфигурацията на SLR. По това време той пише: „Вярно е, че с такъв дизайн човек има възможност да контролира настройките до момента на експозиция, макар че тази възможност често е илюзия, когато снимате кариера, която върви към вас, защото ако някой може ясно да види животното в огледалото, то все още има време да премести значително количество през онези моменти от момента, когато огледалото е повдигнато до точката, в която се освобождава затворът на фокалната равнина ”.
Чрез квалифицираната си работа в сервиза си за фотоапарати, Виктор стана известен със своите технически умения и така, след началото на Втората световна война, в началото на 1940 г. от него се обърнаха шведските кралски военновъздушни сили за проектиране на ръчна въздушна камера. Шведите бяха заснели непокътната въздушна камера от немско производство от свален разузнавателен самолет на Луфтвафе и я докараха на Виктор с очакването, че ще успее да я възпроизведе.
Той си спомни: „Получих запитване - можете ли да направите камера като тази? И ми показаха уловената немска камера. Огледах го отблизо и видях, че не е нещо особено особено. Затова отговорих честно: „Не, не мога да направя такъв, но мога да го направя по-добър“.
ВВС незабавно поръчаха прототип. Ако Виктор Хаселблад осъзна огромността на предизвикателството, с което се сблъсква сега, той не го остави да го плаши и бързо се зае с проектантската работа, набавяйки необходимите инструменти и създавайки производствените мощности (под отделна компания, наречена Ross AB).
Тази първа работилница беше в резервен навес в помещенията на гаража, където Виктор обслужваше колата си. Наблизо имаше боклук, където той започна редовно да прави набези за суровини, които вече бяха в недостиг поради войната. Вечер, с помощта на своя автомеханик, Густаф Транефорс и братът на Транефорс Аке, Виктор започва обратен инженеринг на немската камера и подобряване на дизайна и конструкцията.
Резултатът беше първата камера на Hasselblad, наречена HK-7, въпреки че всъщност беше означена като „ROSS Aktiebolag“. Обаче прототипът беше прибързан и в резултат на това той се провали при първата си демонстрация, но Виктор не се смути и бързо излезе с преработен дизайн, който наистина работи.
Шведските военновъздушни сили поръчаха достатъчно, за да започне производството, така че в рамките на няколко месеца, прохождащата компания имаше подходяща фабрика с 20 работници. HK-7 беше ръчна камера с корпус от алуминий, способна да записва 7x9 см изображения на 80 мм филм и имаше сменяеми лещи.
Ross AB е изградил всичко, включително сглобките на затвора, но сменяемите лещи са произведени от Zeiss, Schneider и Meyer-Görlitz.
Построени са общо 240 HK-7, а някои елементи от първата гражданска камера Hasselblad могат да се видят в дизайна, включително приемането на затвор с крила. Очевидно още от самото начало беше акцентът на Hasselblad върху механичната прецизност, надеждност и издръжливост. Освен това, Åke Tranefors продължи да работи за Hasselblad през следващите 40 години.
Следващата въздушна камера на Виктор, SKa4, представлява поредната еволюционна стъпка към първата потребителска камера на Hasselblad - идеалната камера на Victor - тъй като използва квадратен формат (макар и много по-голям размер на изображението от 12x12 см) и сега има и взаимозаменяеми филмови списания. В тези списания се помещава специално направен, двойно перфориран филм в 13 см широки ролки.
За разлика от ръчния HK-7, SKa4 е проектиран да бъде монтиран в корема на самолет - сочещ директно надолу - за автоматично правене на разузнавателни изображения с висока резолюция на интервали с припокриване, за да се даде възможност за стереоскопична интерпретация на снимки. Смята се, че са построени 70 камери Ska4.
През 1943 г. Рос също започва да прави фотоапарат специално за шведската армия, наречен MK80, който е с формат 7x12 см и може да бъде снабден с приставка за перископ за фотографиране отзад стени или други конструкции.
Обратно в полето
През май 1942 г. бащата на Виктор умира и му се отваря път не само да се върне към семейния бизнес, но и да го придобие направо. В Рос той вече инструктира служителите си да започнат да мислят отвъд войната и така се полага основата за създаването на невоенна камера, базирана свободно на HK-7. На този етап той просто се наричаше „гражданска камера“.
Към 1945 г. бяха построени редица груби прототипи, но Виктор осъзна, че ще се нуждае от нещо малко по-усъвършенствано за гражданския пазар. Както се случи, неговата компания произвеждаше и някои прецизни компоненти за производителя на самолети Saab и това доведе Виктор в контакт с големия шведски дизайнер Sixten Sason, когото впоследствие той поръча да оформи камерата си. Сайсън продължи да проектира първата кола на Saab, 92, и модернизираната прахосмукачка Elektrolux (по-късно наречена Electrolux) Z 70. Въпреки че са много различни продукти, и тримата споделят доста сходни дизайнерски елементи.
Добрите отношения на Hasselblad с Kodak му позволиха да убеди американците да проектират и изработят сменяемите обективи за новата си камера. Първоначално бяха поръчани четири модела - стандартен обектив Ektar 80mm f / 2.8, широкоъгълен Ektar 55mm f / 6.3, кратък телефото Ektar 135mm f / 3.5 и телефото Ektar 254mm f / 5.6.
Всичко, от което се нуждаеше сега, беше име и след като разгледа и Рос, и Виктор, един от приятелите му в Kodak попита: „Защо да не го нарече Hasselblad?“
Неуспехи … и успех
Несъмнено с проницателно око за огромния потенциал на американския пазар, пускането на големия дизайн на Виктор Хаселблад се състоя в Атлетик Клуб в Ню Йорк на 6 октомври 1948 г. Вестник New York Herald Tribune впоследствие докладва за събитието под заглавие, „European Maker отново побеждава американските фирми за камери“.
Hasselblad 1600F - въпреки че това обозначение на модела всъщност беше прието едва по-късно - се отличаваше с изцяло модулния си дизайн, който позволяваше обмен не само на обективи, но и на визьори и филмови списания. Хоризонталният огледално-рефлексен дизайн с форма на кутия насърчава удобното боравене, бързите операции (като навиване на филм) и също сравнително компактни размери, като се има предвид размерът на рамката от два инча или 6x6 см. По подходящ начин спечели етикета на „Шведската камера на мечтите“.
Въпреки че основният дизайн на 1600F може да е бил вдъхновен, технически камерата е по-скоро кошмар. Най-проблематичен беше затворът с фокусна равнина (механичен), който теоретично имаше максимална скорост 1/1600 секунди, но в действителност беше доста по-бавен … или изобщо не работеше, такава беше крехкостта, произтичаща от необходимостта да се направи възможно най-леките завеси и търсенето на механизма, за да осигури необходимата скорост на ускорение.
Когато доставките започват в началото на 1949 г., повечето от ранните камери се провалят и Hasselblad изпраща инженер в САЩ специално за справяне с проблема. Независимо от това интересът към новата камера продължи да расте и основен преврат беше нейното ранно приемане от Ансел Адамс, който я определи като „революционна в редица важни начини“. Адамс продължи да поддържа дългогодишна връзка с Виктор Хаселблад и неговите камери и често участваше в тестването на терен на нови продукти.
Актуализиран модел „Series 2“ 1600F беше представен през 1950 г. Той подобри цялостната надеждност, но крехкият затвор остава проблематичен. През 1953 г. беше пуснат новият 1000F с по-постижима максимална скорост на затвора от 1/1000 секунди и значително по-добра надеждност. С пристигането на 1000F, предишният модел беше кръстен 1600F.
Досега Hasselblad също премина към Zeiss за своите обективи и те включваха 38mm f / 4.5 Biogon ултраширок, който беше свързан със специално нерефлекторно тяло за създаване на SWA (Super Wide Angle) камера. Компанията закара и двата нови модела на Photokina през 1954 г. в Кьолн, където те предизвикаха голям интерес. Hasselblad, производител на фини средноформатни камери, пристигна.
Нов лист
Докато 1000F постигаше разумен успех, Виктор в крайна сметка реши да изостави изцяло затвора на фокалната равнина и да приеме капаците на крилата в обектива, които, въпреки че имаха по-ниска максимална скорост от 1/500 секунди, позволяваха синхронизиране на светкавицата при всички скорости. През 1957 г. стартира 500C („C“ означава Compur, производител на затвора) и по този начин започва линия от филмови камери, които продължават до 2013 г. Нещо повече, 503CW от последната линия е основно същата камера като оригиналния 500C - изцяло механичен огледално-рефлексен фотоапарат 6х6 см със сменяеми лещи с капаци, визьори и филмови списания.
Разбира се, имаше много усъвършенствания по пътя, въпреки че 500C остана непроменен до 1970 г. В този период Hasselblad разработи и моторизирана версия, 500EL, която беше пусната през 1965 г., докато SWA стана SWC през 1959 г. ( ключовият ъпгрейд беше свързването на функциите за авансово филмиране и повторно затваряне на затвора).
Дългата връзка на Хаселблад с НАСА започва през 1962 г. с 500C, който астронавтът Уолтър М. Шира използва на борда на космическия кораб „Меркурий“ Sigma 7, когато обикаля земното кълбо шест пъти на 3 октомври. Шира притежаваше свой собствен 500C и го показа на инженерите на НАСА, които след това си купиха такъв от магазин за фотоапарати и го модифицираха за работа в безтегловна среда.
Последващите мисии на Близнаци също използваха 500C, но именно моторизираният 500EL интересуваше НАСА най-много и това бяха две специални версии на тази камера - наречена Hasselblad Electric Data Camera (HEDC) и Hasselblad Electric Camera (HEC) - които бяха на борда на Аполон 11, за да запише историческото кацане на първите хора на Луната. Виктор и Ерна присъстваха в Космическия център на Кенеди във Флорида на 16 юли 1969 г., за да наблюдават изстрелването на ракетата Сатурн V, носеща Аполон 11, нейния екипаж и три Hasselblads - една HEDC, боядисана в сребро, която ще бъде използвана на Луната, и два черни HEC за снимане от командния модул и лунния десант.
Когато Виктор Хаселблад сънуваше своя перфектен фотоапарат за фотография на птици, е малко вероятно той да е имал представа за височините, до които в крайна сметка ще се издигнат.
Освен че са специално създадени за приложението, използвайки „сухи“ смазочни материали и материали, които не отделят частици, космическите камери Hasselblad са снабдени с обемно 70-милиметрово фолио (за до 200 кадъра) и обикновен теленен спортен търсач. Те също имаха специален 60mm f / 5.6 Biogon обектив. За да спестят килограми, само филмовите списания се върнаха на земята, така че 12 много ценни Hasselblads все още са там (въпреки че може да има и по-малко, тъй като сега изглежда, че екипажът на Apollo 17 може да е върнал две камери обратно).
От програмата Gemini нататък, Hasselblad пое модификацията на космическите камери на НАСА, използвайки специална група инженери, базирана в Гьотеборг.
Статус на знаменитост
През 1970 г. Hasselblad представи модела, който се превърна в гръбнака на толкова много професионални системи за камери през следващите три десетилетия. 500C / M въведе редица доста незначителни ревизии, но най-важното надграждане беше, че фокусиращите екрани вече бяха взаимозаменяеми и от потребителя. Тази функция беше предоставена едновременно и с двигател 500EL / M.
Понастоящем Hasselblad беше изключително успешна компания, която се диверсифицира в редица други области, включително управление на хартиена фабрика за производство на опаковъчни продукти. През 1965 г. оригиналната семейна компания е продадена на Kodak и след като хартиената фабрика е продадена, Виктор Хаселблад става един от най-богатите мъже в Швеция, а също и нещо като национална знаменитост. Историята се разказва за митничар, който погледнал паспорта си, след това вдигнал поглед към собственика му и казал: „Вие имате същото име като известната камера“. На което се казва, че Виктор е отговорил: „Да, аз съм камерата“.
Той беше на 60 и сега посвети всичките си сили на камерата си. Въпреки това той продължава активно да преследва страстта си към фотографията на птици и редица големи изложби на това произведение са организирани през 70-те години. На един от тях - в Осло през 1975 г. - всички разпечатки на изложбата са продадени на първия ден и Виктор дарява цялата печалба на Световния фонд за дивата природа.
През 1976 г. той продава собствената си компания, Victor Hasselblad AB, на шведска инвестиционна фирма. Последната камера, с която Виктор беше пряко ангажиран, видя връщане към затвора на фокална равнина, въпреки че 2000FC може да се използва и с лещите на затвора от серията ‘C’. Пуснат е на пазара, заедно с пет обектива „F“ без вградени щори през 1977 г., а единствената отстъпка за съвременния дизайн на камерата е електронно управляваният титанов затвор, който най-накрая може да постигне максимална скорост от 1/2000 секунди … нещо това беше целта на Виктор още от самото начало.
Отново 2000FC беше напълно ръчна камера с TTL измерване чрез базирания на CdS Meter Prism Finder, допълнителна покупка. Автоматичната навивка на аксесоарите ще се появи до 1984 г. с модела 2000FCW. За сравнение, Rolleiflex SLX, пуснат през 1976 г., имаше моторизиран транспорт на филм и TTL измерване - с използване на двойни SPD - с опция за автоматично управление на експозицията с приоритет на затвора.
Консервативният подход на Hasselblad за възприемане на нови технологии се корени в манията на Виктор за надеждност - той никога не е искал да повтори опита от 1600F - и така над две десетилетия след смъртта му компанията най-накрая създаде
нова система от камери от земята - стартира автофокусът H1 с формат 6x4,5 cm
през 2002г.
Рядка птица
С повече време в ръцете си, в началото на 1978 г. Виктор и Ерна пътуват до Галапагоските острови, място, което той би искал да посети отдавна … не за известните морски игуани, а за рядка птица, Лава Чайка. По време на това пътуване той проявява първите симптоми на неразкрита болест, която впоследствие приключва живота му на 5 август 1978 г.
Той беше на 72 години и желаеше огромното му богатство да бъде използвано за създаване на фондация „Ерна и Виктор Хаселблад“, която днес работи като фондация „Хаселблад“ в Гьотеборг, за да популяризира много аспекти на образованието както в областта на фотографията, така и в областта на природните науки.
Докато революцията в цифровите изображения започна с гръб от заснемане от висок клас, проектиран да пасне на огледално-рефлексни фотоапарати със среден формат, самите производители на фотоапарати се борят предимно с прехода и имаше немалко жертви.Bronica, Contax и Rollei изчезнаха напълно, докато и Pentax, и Fujifilm спряха да правят средноформатни филмови камери.
Очевидно оттогава Fujifilm се завърна на този пазар със своите огледални камери GFX, а Pentax възроди своята система с корпус на цифров фотоапарат през 2010 г. Другите дългосрочно оцелели са Mamiya (сега собственост на Phase One) и Hasselblad, която сега има китайски производител на дронове DJI като негов мажоритарен акционер.
Въпреки това, Hasselblad все още произвежда камери в Гьотеборг и днешната система за цифрови камери H6D може да проследи своите корени - поне по отношение на основната си модулна конфигурация - чак до първоначалния 1600F. Докато бъдещето несъмнено е без огледални камери, като X1D II и 907X, тяхната концепция за компактност, съчетана с бърза работа и обещание за много висококачествени резултати е точно това, което Виктор Хаселблад първоначално е мечтал в скривалището си за наблюдение на птици.
Nikon, Leica & Hasselblad: камерите, които са били в космоса
Преглед на Hasselblad 907X 50C
Преглед на Hasselblad X1D II 50C
Най-добрите камери със среден формат
Най-добрите лещи на Hasselblad
