Всяка нова видеокамера се доставя със смущаващ списък с точки, спецификации и характеристики, за да обясни защо е по-добра от всичко друго, което е било преди, но какво означават всички и колко важни са всъщност?
Много от нещата, които търсите в неподвижна камера, са важни и за видеото, особено неща като размер на сензора и ISO обхват. Но заснемането на видео въвежда редица други аспекти и технически аспекти отвъд това, така че ето ръководство за някои от жаргоните, които вероятно ще срещнете, и какво означава това в реално изражение.
Видео резолюция
12K, 8K, 6K, C4K, 4K UHD, FHD, HD … сега има толкова много различни резолюции! HD е старият „стандартен HD“ с ширина на кадъра 1280 пиксела, докато FHD е „FullHD“ с по-голямата и по-широко използвана ширина 1920 пиксела. След това числото показва приблизителната ширина на кадъра в пиксели, така че 4K е видео с ширина 4000 пиксела, 6K е видео с ширина 6000 пиксела и т.н. Въпреки заглавните истории за 6K, 8K и след това, 4K е най-универсалната текуща резолюция и все още е много висока за повечето цели.
Аспектни съотношения
Съотношението на широчината е ширината на видео кадъра спрямо височината му. Това е особено важно за видеото, където искате пропорциите на видеото да съответстват на екрана или дисплея, на който се показва. Далеч най-често срещаното съотношение на страните е 16: 9 (16 единици широки и 9 високи). Това се използва от почти всички често срещани видео режими на камери, от домашни телевизори и компютърни монитори. Съотношенията са по-широки от това и се използват в кинопродукции. Cinema 4K (C4K или DCI 4K) има малко по-широко съотношение на страните в сравнение с обикновения 4K UHD и се предлага на някои камери, а има и много по-широки кино съотношения от това, които се използват само във филмовата индустрия.
Анаморфна леща
Това е специален вид обектив, използван широко, когато филмите са заснети с фиксирани размери на филма, за да смачкат широко изображение хоризонтално, за да се побере в по-тясна област на филма. Друга анаморфна леща ще се използва за прожектиране или показване на филм по друг начин и разтягане обратно до правилните му пропорции. Анаморфните лещи започват да се завръщат в цифровото видео, тъй като предлагат начин за заснемане на много по-широки сцени, отколкото иначе биха паснали на сензора на камерата. Те също така произвеждат оптични ефекти, като елиптични форми на боке и ивици, които много кинематографисти обичат.
Култури и размери на сензора
Размерът на сензора е толкова важен за видеото, колкото и за заснемането на снимки, тъй като по-големите сензори произвеждат по-добро качество, особено при слаба светлина, и дават по-малка дълбочина на рязкост за по-„кинематографичен“ ефект. Но камерата не винаги може да използва пълната ширина на сензора при заснемане на видео, в зависимост от разделителната способност на сензора, използваната честота на кадрите и възможностите за обработка на камерата. Някои пълнокадрови камери, например, могат да заснемат само „изрязано“ видео, използвайки по-малка, централна област на сензора. Налице е общо движение към пълнокадрови сензори във видеото, където преди това стандартът беше форматът Super 35 (приблизително APS-C размер), който продължава да се използва широко и често се предлага на пълнокадрови камери като режим „изрязване“ поради причините обяснено по-горе.
Свързване на пиксели срещу свръхсемплиране
Някои видеокамери са направени със сензори, които имат абсолютно същата разделителна способност в пиксели като видеото, което заснемат. При камерите, които снимат както снимки, така и видео, обаче, разделителната способност на сензора често ще бъде много по-висока, отколкото е необходима за видео - имате нужда само от 12MP сензор, за да заснемете 4K, например. Това оставя на производителите три възможности за избор:
1) Заснемете изрязано видео използване на по-малка площ на сензора със същите размери на пикселите като видеото - това се нуждае от най-малко обработка, но намалява ъгъла на гледане на вашите лещи.
2) Използвайте „pixel binning“ или „прескачане на редове“ за комбиниране или изхвърляне на нежелани пиксели - това обикновено се разглежда като доста незадоволителен, нискотехнологичен подход.
3) Използвайте „свръхсемплиране“ за заснемане на видеокадри с пълната разделителна способност на сензора и след това препробване в движение до необходимата видеоразделителна способност - това се счита за най-добро качество и не изрязва видеокадъра, но изисква повече обработваща мощност.
Преплетени срещу прогресивни
В старите времена на излъчваната телевизия, когато честотната лента на сигнала беше ограничена, се използваше преплитане за предаване на видеокадри от две части, едната с нечетни линии и другата с четни линии, след което ги „преплиташе“ на телевизионния екран. Работи достатъчно добре, но лесно можете да видите преплитането във замразени кадри или цифровизирани стари телевизионни програми. В ранните дни на цифровото видео много камери все още са използвали преплитане, за да се възползват максимално от ограничената процесорна мощност, налична по това време. Сега обаче почти цялото видео е „прогресивно“, където всеки видеокадър е заснет изцяло. Качеството е много по-добро и вече не получавате ужасното раирано преплитане. Когато видите ‘p’ след видео формат, напр. 1080p или честота на кадрите от 30p, това означава прогресивно заснемане, докато „i“ означава преплетено заснемане.
Честоти на кадрите
За да изглежда видеото гладко, се нуждае от скорост на запис и възпроизвеждане от 24-30fps. 24fps е популярен в кинематографията, 25fps се използва за излъчване на телевизия и устройства за възпроизвеждане във Великобритания и много европейски територии и част от стария стандарт PAL, и 30fps в САЩ и други територии, както в стария стандарт NTSC. Видеооператорите често избират честотата на кадрите, за да съответстват на територията, на която се намират, въпреки че при дигиталното разпространение и възпроизвеждане разликите стават по-малко важни, както и разликите между системите PAL и NTSC. Камерите предлагат множество от тези честоти на кадрите за ефекти на забавено движение. Записът от 60 кадъра в секунда и възпроизвеждането от 30 кадъра в секунда ще дадат 2x ефект на забавен каданс, например. Високите честоти на кадрите са точка за продажба на видеокамери, но са с интензивен процесор и може да се предлагат с по-ниски видеоразделителни способности.
Битрейт
Битрейтът показва максималната скорост на заснемане на данни на видеокамера и са свързани с настройките за видеоразделителна способност и качество. Колкото по-висок е битрейтът на камерата, толкова по-добро качество може да заснеме тя. 100Mbps (мегабита в секунда) е добре, но видеокамерите от висок клас може да предложат 500Mbps. Битрейтите не ви казват всичко, което трябва да знаете за качеството на видеокамерата, но ви дават представа за нейния професионален статус и записващите му „конски сили“.
Цветно подсемплиране
Видеозаписите са много>
Сурово видео
Необработеното видео е като сурови изображения при фотоснимките. Камерата записва видео като сурови, необработени данни, а не като обработени, видими филмови файлове. Заснемането на необработено видео обаче поставя МНОГО по-големи изисквания към процесорната мощност и капацитета за съхранение, особено при високи разделителни способности като 4K и по-висока, така че само видеокамерите от много висок клас могат да улавят сурови кадри вътрешно и дори доста модерни модели може да се нуждаят от външен рекордер.
Режими на регистрация
Режимите на регистрация са нещо като половин път към гъвкавостта на суровото видео. Те заснемат видео, което е тонално плоско, но улавя изключително висок диапазон на яркост, с който да работите по-късно, когато редактирате или ‘степенувате’ видеото. Режимите на регистрация са важна професионална функция в по-напредналите камери и обикновено повишават цената - въпреки че понякога производителите добавят режими на регистрация чрез актуализация на фърмуера. Когато оценявате записите от дневника, ще трябва да приложите профил, за да ‘коригирате’ тоновете и цветовете до нормален външен вид, или LUT (таблица за търсене), за да създадете специфична кинематографична цветова палитра или ‘поглед’.
Кодеци срещу формати
Това може да обърка, защото често звучи така, сякаш хората се отнасят към тях като към едно и също нещо, но не са. По същество видео форматът е „контейнерът“ за видео, аудио и различни метаданни, за да се свържат всички заедно, докато „кодекът“ е чисто използваната система за видео компресия. Например Sony A7S III използва формат XAVC HS, който използва видео кодек H.265. Форматът XAVC HS е собственост на Sony, но други производители използват същия H.265 видео кодек за своите видео формати. Общият MPEG-4 формат (известен също като MP4 след разширението на файла .mp4) използва също толкова често срещания H.264 видео кодек. Нуждаете се от контейнери (формати) за видео, защото те също трябва да съхраняват аудио файлове и метаданни, необходими на производителя, за да предлагат собствени видео функции за възпроизвеждане и редактиране.
• Как да изберем видеокамера
• Най-добрите камери за влогове
• Най-добрите 4K камери за правене на филми
• Най-добрите кинокамери
• Обяснен жаргон на микрофона
