Базираният в Барселона посланик на Canon Guia Besana обсъжда най-новата си поредица „Странно познато“ - проект, вдъхновен от лично заболяване и истинската история на женско шоу от 19-ти век.
Гуя започва да се занимава с фотожурналистика, но преминава от факти към измислица след раждането на дъщеря си през 2007 г. и последвалия вътрешен конфликт, пред който тя се оказва като нов родител с професионални амбиции.
Последната поредица на Бесана „Странно познато“ използва стилизирана фантастика, за да изследва съвсем реална дискриминация срещу жени, за които се смята, че са различни - както през миналите векове, така и днес. Проектът е изцяло заснет с помощта на Canon EOS R5 и обектив Canon RF 50mm F1.2L USM.
За да отпразнуваме Международния ден на жената, настигнахме вдъхновяващата Guia с кратко интервю с 10 въпроса и споделихме нейните портретни снимки от предишна промоционална снимка на Canon EOS R …
1. Какво ви вдъхнови да създадете Strangely Familiar?
Закусвах една сутрин с дъщеря ми и отпих от кафето си и то се разля по мен. 10-годишната ми дъщеря каза: „Има нещо странно в теб, мамо, това са твоите уста“. Разбира се, когато погледнах в огледалото на банята, едното око зяпна, устата ми увисна от същата страна. Бях ужасен от инсулт, затова скочих в такси до болницата, където лекарите обясниха, че страдам от парализата на Бел, временна парализа на лицевите мускули.
През следващите три месеца светът ми се появи по нов начин. Трябваше да използвам сламка, за да ям и да залепя окото си, за да заспя, беше кошмар. Открих, че съзнавам погледа на други хора и осъзнах, че загубих известна степен на привилегия и това ме накара да осъзная какво означава да си привилегирован. Две години и половина по-късно и почти напълно се възстанових, че промяната на възприятието ме заинтересува.
2. Разкажете ни за Джулия Пастрана и защо избрахте да я снимате специално?
Започнах да изследвам изродите от 19-ти век, попадайки на фигурата на Джулия Пастрана, мексиканска жена, родена с генетично заболяване, което означаваше, че лицето и тялото й бяха покрити с коса. Експлоатирана и осмивана, Джулия се появи в шоу „Най-грозната жена в света“. Странно познато, е вдъхновено както от историята на Джулия, така и от собствените ми преживявания и от това как се вписва в един по-широк подход за използване на художествената литература, за да се отрази на реалността да си жена днес.
3. Въпреки че е постановка, Strangely Familiar има две референтни точки, базирани в действителност - вашият опит и историята на Джулия Пастрана. Какво ви накара да искате да ги тъчете заедно?
Не мога да сравня опита си с живота на Джулия, но това беше искрата. Исках да изследвам нейната изолация, нейното уединение, а също и нейната устойчивост. За мен този опит ме направи по-добър човек. Спомням си, че седях в автобус, където всички ме гледаха. Особено една жена изглеждаше отвратена.
Това вдъхнови снимка от поредицата, показваща група хора в мъглата, която разказва за случайността, с която сте родени в ситуация. Няма справедливост. Чудех се за живота на тези други хора, на тази жена. Съществуваха изроди, за да накарат хората да се чувстват по-добре, виждайки, че животът на някой друг е по-лош от техния. Това съществува и до днес - по начина, по който се преценяваме взаимно в социалните медии и в този автобус.
4. Смятате ли, че това казва нещо по-голямо за това как се третират визуално жените?
Да. Жените имат този натиск да бъдат перфектни, естетически. Но това са различните идеи, които можете да внесете в образа. Работата ми винаги започва от мен, от лична ситуация и след това бавно я универсализирам. Нямам предвид една аудитория или едно значение - става дума за създаване на дискусии около темата.
5. Какви емоции искате да раздвижите с тези изображения и как силиконовата маска, носена от модела, допринася за това?
Вие сте обезпокоени, когато видите тези снимки. Но има нещо истинско там, което съм живял. Нямах бюджета някой да се гримира професионално за всяка снимка, затова поръчах маската от италианско студио за специални ефекти. Помолих ги да запазят нещо за Джулия Пастрана в косата, но да го смесят с нещо по-съвременно. Още от първите снимки усетих, че има нещо странно в това, което не ми харесва. Но поради това исках да отида с него и да видя какво се случи. Това е страшното, което хората изпитваха, когато ме видяха.
6. Избрахте да разгледате непрофесионален модел като Джулия Пастрана, защо беше така?
Често откривам, когато използвате професионален модел, те ви дават само едно и това е всичко. Хората, които не са модели, могат да ви дадат много повече. Или ви дават нещо по-малко и това е интересно по различен начин. Фотографично ставате по-креативни, защото има обмен, те участват във вашия творчески процес.
7. Какъв е вашият творчески процес за Strangely Familiar?
Често започва с местоположението. Виждам място, което харесвам, което съвпада с идея в съзнанието ми и започвам да го заобикалям. Тези снимки не са сцени, направени директно от живота на Джулия Пастрана; те изследват нещата, които ни свързваха. Моят процес е свързан с композирането. Става въпрос да се опитам да намеря неща в реалния свят - локации, костюми, хора, реквизит - които най-добре изразяват мислите ми.
8. Какъв комплект използвахте за този проект?
Снимах тези изображения на Canon EOS R5 и обектив Canon RF 50mm F1.2L USM, използвайки статив. Фокусът върху EOS R5 е невероятен, а RAW файловете са огромни, което е важно за изящната художествена фотография, особено тъй като обичам да отпечатвам работата си в голям мащаб, когато я излагам. Смятам също, че това е такава адаптивна камера - можете да я настроите да следва вашия начин на мислене, което прави процеса да тече гладко. За мен е като най-добър приятел!
9. Започнахте с фотожурналистика, като често работите за женския опит. Имаше ли момент, в който да се разочаровате от жанра и вместо това да се обърнете към художествената литература?
Дори когато правех репортаж, щях да гледам работата на Грегъри Крюдсън и Стан Дъглас. Тези хора винаги са представяли вида на фотографията, който ми харесва. Никога не бих променил позицията на обектите, но търсех рамки, които могат да се четат по различни начини. Когато забременях с дъщеря си, приоритетът ми беше майчинството. Имах този конфликт, когато исках да бъда „добрата майка“, но в същото време исках да бъда фотограф и бях амбициозен. Реших, че майчинството и конфликтите ще бъдат следващата ми тема. Започнах да създавам сцени, които описват какво чувствам, за какво говорят приятелите ми. Това беше 2007 г. - тогава разговорите за бебешкия блус бяха табу.
Показах работата на италиански фоторедактор, който ме насърчи да продължа и след това спечелих наградата Amilcare Ponchielli GRIN за 2012 г. Това признание ми показа, че има място за този вид разказване на истории, който дойде от реалността, но беше измислен. Също така започнах да усещам, че пътуването по света и разказването на истории от различни култури е проблематично. През 60-те, 70-те и 80-те години големите фотографи биха имали бюджета да отделят месеци, за да отразяват тези истории, да ги разбират. Сега това рядко е възможно. Ако пътувате на различни места, е трудно да разберете истински ситуацията. Разказвайки истории по този друг начин, бих могъл да бъда честен. Чувствах се по-свободен.
10. Има ли нещо във „измислената“ фотография, което според вас го прави подходящо за улавяне на преживяванията на жените?
Не. Има фотографи, които са мъже, които правят това. По-скоро става въпрос за необходимост да се изгони нещо. Моят фокус върху женския опит е, защото съм жена. Тогава отново, ако бях мъж, нямаше да мине през бременност, така че може би щях да продължа пътуването си като фотожурналист. Дали защото съм жена, правя този вид работа или защото като жена ме накара да видя нещата по различен начин? Това е за обсъждане. Ако ме попитате „Смятате ли се за феминистка?“, Разбира се, бих казал „да“, но това не беше смисълът, когато започнах. Въпросът беше да изследвам нещата, които изпитвах, и да ги изразя.
Преглед на Canon RF 50mm F / 1.2L USM
Преглед на Canon EOS R5
Преглед на Canon EOS R
Най-добрата камера на Canon
Най-добрите обективи на Canon
