Наскоро пътувах доста и открих, че работя по нови начини. По време на това пътуване имах късмета да минавам през Панамския канал. Почти пропуснах да уловя първата брава, докато чаках обектива ми да се аклиматизира от прохладната среда на кабината ми до влажната тропическа жега. Не можете да направите много друго, освен да изчакате чашата да се нагрее и размрази.
Опитът за улавяне на въздействието на Канала върху света през обектив се оказа истинско предизвикателство. Всичко, което снимах, беше наред, но, честно казано, не много повече от качествени „записващи“ кадри. Именно след първия набор от брави, докато корабът беше в езерото Гатун, ми хрумна, че трябва да подхождам с мисленето на пейзажен фотограф. В края на краищата това е една от най-значимите човешки манипулации със земята в историята.
Както обичам, в крайна сметка създадох малка поредица (около 12 изображения) пейзажи, взети от кораба, които разкриват различни аспекти на тропическата топография. Ако обаче има един образ, който според мен обобщава преживяването на пътуването, би бил този.
На това изображение виждаме задния край на контейнерен кораб: трябва да има най-добрата част от сто контейнера в очите. В контраст с джунглата и тежкото, мрачно небе, елементите на композицията се събират, за да разкажат историята, която се надявах да комуникирам.
Технически това е ясен образ. Няма смисъл да се използва триножник на вибриращ движещ се кораб, така че беше преносим, от което едва се измъкнах. BB
• Други статии от поредицата „Изкуството да виждаш“
• Притежавайте снимка на Сюзън Мейзелас за $ 100
• 50-те най-добри фотографи някога
• 100 най-добри цитати за снимки от известни фотографи
• Най-добрите книги за маси за кафе на тема фотография