Един от главните говорители на виртуалния фестивал The Photo Show през септември, Дъг Алън е работил за водещи международни телевизионни оператори, включително BBC, National Geographic, Discovery Channel и Netflix, допринасяйки за The Blue Planet, Planet Earth, Frozen Planet и др.
Книгата на Дъг Freeze Frame включва истории от живота му като оператор и включва предговор от легендарния натуралист и телевизионен оператор сър Дейвид Атънбъроу.
По време на виртуалния фестивал The Photo Show попитахме Дъг за това как е преминал от водолаз към фотограф за дивата природа и за уменията и качествата, необходими, за да остане успешен оператор на големи сериали за дивата природа в продължение на три десетилетия.
Ето вкус на това, което Дъг разкри; прочетете по-дълга версия в брой 236 на списание Digital Camera, което сега се продава на цена £ 6.99 / $ 14.99 / AUS $ 15.99.
Как направихте прехода от водолаз към фотограф?
Бях на 24, когато за пръв път отидох в изследователската станция на British Antarctic Survey на остров Сини и бих описал осемте години на юг, които последваха, като моите години на формиране.
През лятото в Signy на базата щеше да има от 20 до 25 души, но през зимата, когато корабите тръгнаха на север и морският лед се образуваше, това щеше да бъде само около 15.
Като водолаз бях един от помощния персонал; работата ми беше да се уверя, че морските биолози се гмуркат безопасно и ефективно.
За мен по това време в живота ми това беше почти идеално. Научих много за гмуркането със студена вода, както и как да се справям в студения връх. опознах собствените си граници; разликата между усещането за студ, наближаване на хипотермия и измръзване. Това ми даде усещане за сняг и лед, които поех в кариерата си.
Интересувах се от фотография, докато бях в Антарктика, като започнах със снимки. Исках не само да снимам дивата природа, но и да обхвана цялата история за това как функционира базата - затова се научих как да правя типове снимки, които да разказват тези истории. Почти приличаше на обучение да бъдеш фоторепортер, а не фотограф от дивата природа.
Някои от тези снимки са сред най-ценните ми днес от гледна точка на изнасяне на беседи и показване на хората как се живееше в базата тогава.
И разговорите, които изнасяте, бяха ключови в това, че решихте да напишете своя собствена книга, Freeze Frame: Приключенията на оператора на дивата природа върху лед . Можете ли да ни кажете как се събра и защо решихте да го публикувате самостоятелно?
Правих много публични изказвания и си мислех колко задоволително би било да събера колекция от снимки в книга, вместо да имам различни кратки статии или да продавам отделни изображения. В книгата си можех да отговоря на въпросите, които хората често ми задаваха.
Помислих да направя „правилна“ автобиография, но честно казано, когато прочетох това, което пишех, беше скучно. И аз бях авторът. Спомням си, че една вечер седях изправен и си мислех защо просто не пиша за живота си в кратки разкази - те биха могли да бъдат 200 думи, ако това е уместно, или 1500, ако има още какво да се каже. Бих могъл да вляза направо в тях и да обхвана всички въпроси, които хората ми задават, а също и да добавя малки подробности, които преди това не бях имал възможност да обясня.
Видях го като част от естествената история, част от историята на живота, прозрения за това, което ни кара да се поставяме зад камерата и редица лични истории, от корените ми в Антарктика до най-новите ми снимки.
Другото решение беше да го направя като самостоятелно издадена книга. Прегледах достатъчно книги за фотографията, за да знам, че не искам страници с малки снимки, разделени от страници с текст. Исках да е по-интегриран. В рамката влезе моят добър приятел, блестящият дизайнер на книги Саймън Бишоп.
Саймън ми показа няколко книги, които е направил, и беше ясно, че двамата с него сме на една и съща дължина на вълната за „външния вид“ на книгата. Що се отнася до думите, бях направил няколко парчета за Роз Кидман Кокс, бивш редактор на списание BBC Wildlife, а що се отнася до стила на писане, ние също се съгласихме.
Затова избрах да публикувам книгата самостоятелно с помощта на Саймън и Роз и това беше чудесно решение. Разбрах, че ако бях отишъл при издател, за да ги продам по идеята, от този момент нататък ще загубя контрол над съдържанието, стила и дизайна. Със Саймън, Роз и аз, работещи заедно, създадохме нещо специално.
Самоиздаването обаче също означаваше, че трябва да поема отговорността за разпространението. Това ми струва £ 28 000 ($ 36 500 при днешния курс) за първите 3500 копия - това включваше плащането на Саймън и Рос, графичен дизайнер на картите, Стивън Джонсън за оцветяване и самия печат. Изображенията и времето ми дойдоха безплатно.
Продадох тези 3500 или така в рамките на 18 месеца и оттогава отпечатвам около 1000-1 500 всяка година - оттогава - до днес съм продал 12 000 копия. Не бих продал толкова много, ако не бях направил толкова много разговори, но това беше много успешно търговско предприятие. И все още е наистина удовлетворяващо - обичам обратната връзка от хората, когато отворя копие, за да им го подпиша.
• Най-добрите услуги за фотокниги през 2022-2023 г.
Книгата включва комбинация от филми и цифрови изображения. Колко различно беше използването на филм в сравнение с днешното цифрово оборудване?
Беше изключително различно. С филма нямаше обратна връзка за това, което всъщност сте заснели. Трябваше да се надявате, че имате всичко, да се надявате, че технически е добре и да се надявате, че филмът не е бил рентгенов по обратния път за Великобритания. Вие ще направите снимките, ще се върнете и ще предадете филма в лабораториите.
Няколко седмици по-късно продуцентът ще ви извика, за да видите бързането (кадрите, излезли от камерата). В прожекционната стая всичко ще бъде на голям екран, като редакторът е от едната страна на вас, а продуцентът - от другата. Изчакахте голямото поемане на дъх - и се надявахте, че не защото сте загубили фокус в някакъв решаващ изстрел, а защото те наистина харесаха това, което сте направили.
Възможно ли е това за хора, които са пораснали с незабавната обратна връзка на цифровите?
Когато отидох в Антарктика, за да направя императорските пингвини, а след това по-късно на три филма за (оцеляване от серията ITV), на практика снимах на сляпо през зимата. Едва след като се върнах във Великобритания и целият филм беше обработен, видях, че всъщност имаме филм в ръцете си.
Проблемите под водата бяха още по-големи … Представете си, че се гмуркате и имате 36 снимки или 10 минути филм. Снимате своите 10 минути, връщате се на повърхността, разделяте корпуса, отваряте камерата, зареждате нов филм и се връщате отново надолу - шансовете да намерите отново това, на което сте били свидетели, са малки.
И бихме направили всичко това чрез малък оптичен визьор, който беше доста тъмен при малки отвори. Преминаването към едночасови касети с прекрасен голям ярък монитор беше значително по-добро от снимането на филм. Електронните изображения също имаха тази способност да проникват в мътните води, за да ви дадат остри ръбове и много по-добър цвят от филма направо от камерата. Преминаването към електронни медии беше огромна стъпка напред от филма и беше още по-голямо подобрение за работата под вода.
Като каза това, само последните няколко поколения камери дават по-добри резултати по електронен път, отколкото бихте могли да получите на финозърнест филм. Освен това заснемането на филм е почти доказано за бъдещето: този филм винаги ще бъде достъпен.
Снимането на електронни формати - е, твърдите дискове и картите с памет не са били достатъчно дълго, за да знаем как ще продължат. А ранните електронни формати могат да създадат реални проблеми за съвременния несъвместим софтуер.
Freeze Frame от Doug Allan се предлага за £ 25 плюс пощенски разходи от dougallan.com. За да добавите лично посвещение, пишете на: [email protected]
• По-дълга версия на това интервю се появява в брой 236 на списание Digital Camera, което се продава на цена от 6,99 паунда / 14,99 долара / 15,99 австралийски долара.
Можете да закупите текущия брой на списание Digital Camera в печатен вид в нашия защитен магазин Magazines Direct.
За да сте сигурни във вашето копие всеки месец, абонирайте се за нашия онлайн магазин само от £ 12,50!
Като алтернатива има набор от различни цифрови опции, включително:
• Приложение Apple (за iPad или iPhone)
• Приложение Zinio (мултиплатформено приложение за настолен компютър или смартфон)
• PocketMags (мултиплатформено приложение за настолен компютър или смартфон)
• С готовност (абонаментна услуга за цифрови списания, която можете да ядете)
5 съвета за фотография на дивата природа и природата
10 най-добри места за фотографи на дивата природа
Курсове по фотография и празници: как да изберете подходящия за вас